Para violín, violoncelo y piano
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y cedieron a la fuga.Mus
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y cedieron a la fuga.Pdf
Significante
vacio portador de un significado relativo a la cronica policial, o
bien, como significado de un fenomeno musical, asi esta pieza para
violin, violoncelo y piano ha sido titulada empleando la tercera
persona del plural del preterito indefinido del verbo ceder en lugar
de la expresion se-dieron porque luego de una sucesion de
acontecimientos sonoros de rasgos estructurales diversos la pieza
concluye con la cita del tema del ricercare, la fuga a seis partes de
la “Ofrenda Musical” de Johan Sebastian Bach.
La
idea de finalizar con esa cita puede inscribirse dentro del
“Posmodernismo ideologico”, una dosis de ironia, cierta distancia
para poder apropiarse de ese material de semejante compositor.
El
problema se plantea cuando la unica representacion que se tiene es el
final, incluso adjudicando la exposicion de la cita al violoncelo,
habitualmente un compositor intuye la macroforma y luego comienza el
trabajo de elaborar el contenido, o surge la idea del material
inicial y a partir de esa instancia se dedica a trabajar en la
creacion de la forma o dar forma a esa materia, dos principios, de lo
general a lo particualr o a la inversa, lo singular de este caso que
se emparenta con el segundo principio es que en lugar de tener la
representacion del punto de partida se tuvo el de llegada, el trabajo
entonces consistio en crear un material original y diseñar una
trayectoria que desembocase en la exposicion del tema del ricercare.
La
pieza comienza con la idea de una pinza o cangrejo, ya que el
violoncelo es el expositor de la linea final tambien lo hace con las
lineas que componen el preludio del comienzo exponiendo el material
original, un conjunto de alturas cuyo eje esta situado en los
intervalos de septima menor y novena disminuida o en posicion cerrada
de segunda menor y segunda mayor, dicho eje funciona como estructura
basica para la organizacion de la altura en su totalidad.
Le
sucede al preludio y duo de violin y violoncelo entramando una
polifonia oblicua que se transforma en lineal, irrumpe el ataque de
un acorde del piano en unisono con las cuerdas para dar comienzo a la
interaccion entre los tres instrumentos, asi se desarrollan las
acciones con una trayectoria que se enmarca en un plan formal
compuesto por cinco secciones en las cuales ocurren fenomenos sonoros
diferentes, inflexiones producidas por la densidad y articulacion de
las figuraciones ritmicas, la cualidad de la textura y los factores
dinamicos, una traza que va de menor a mayor complejidad.
“De
un laberinto se sale por arriba” decia Leopoldo Marechal, si se
extrapolase esa sentencia a este trabajo se podria decir que la
salida de la quinta seccion es el unisono de las partes para cederle
al violoncelo la linea de fuga.
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