Para flauta, clarinete, violín, violoncelo y piano
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Arriesgo
a decir que Ferdinand de Saussure y Jacques Lacan nos han enseñado
que toda palabra es significante, en consecuencia, el titulo de esta
pieza para flauta, clarinete, violin, violoncelo y piano, puede tener
un significado que remita al campo de la medicina, o bien, al
fenomeno acustico de prolongacion de un sonido que se va apagando
paulatinamente.
En
el comienzo el piano despliega un arpegio cuya resonancia encubre la
presencia del resto de los instrumentos que van emergiendo en una
secuencia de regulaciones dinamicas aumentando y disminuyendo su
intensidad con una gama que parte de un nivel muy debil y alcanza un
nivel fuerte. Esta descripcion hace referencia a la idea que origino
la escritura de esta musica.
El
material armonico expuesto por el piano en el inicio se compone de
una red intervalica formada por una sexta mayor-segunda menor-tercera
mayor, dicha red es la estructura basica en la organizacion de la
altura ampliandose por redes secundarias libremente organizadas, asi
la estructura basica funciona como un eje alrededor del cual circulan
otras redes.
La
forma ha sido concebida
como el transcurrir de momentos de expansion y momentos de retraccion
del material sonoro. Despliegue y repliegue, incluso, momentos de
estancamiento, diversos grados de avance y detencion del material
armonico dados por los cambios del tipo de accion ritmica.
Incluyendo
la exposicion y la coda, el esquema formal esta constituido por
dieciseis secciones. La identidad de cada seccion se ha edificado
mediante la determinacion de parametros estructurales que hacen
nitida su percepcion.
Ritmo,
textura,
intensidad, tres factores que se conjugan en el
desarrollo
de una trama alcanzando niveles de gran complejidad en las secciones
de expansion del material, donde el ritmo es creado a partir de una
serie de figuras que son manipuladas mediante cambios en el tipo de
articulacion, el incremento de la densidad y los contrastes entre
figuraciones regulares e irregulares.
La
textura es la resultante de las relaciones lineales, por lo tanto,
las secciones de mayor densidad son marcadamente heterofonicas debido
a la polirritmia, por
oposicion, las secciones en las cuales el material tiende a
detenerse, o bien, estancarse ya que el tipo de accion ritmica se
ralentiza por el bajo nivel de densidad y el predominio de valores
largos, alli adquieren suma relevancia los factores dinamicos
coadyuvando a la elaboracion de las cualidades timbricas de la
materia en constante resonancia.
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