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Tal
vez algun lector de este articulo se pregunte si estas tres piezas
para cuarteto de saxofones guardan algun parentesco con Arcana de
Edgard Varese, ignoro que motivo al compositor de origen belga a dar
ese nombre a su pieza para orquesta, solo puedo decir que en la epoca
en que escribi este cuarteto habia leido algunos textos de Carl Jung
en los cuales se ligaba, curiosamente, la alquimia y la psicologia,
en consecuencia, relacione el proceso de composicion con el de la
alquimia, la transformacion de la materia.
La
primera pieza introduce el material mediante una polifonia oblicua.
La forma esta dada por una secuencia de pequeños eventos separados
por cesuras o elisiones. En cada evento una linea ejerce el
liderazgo, asi ocurre con el saxofon baritono en el segundo evento y
luego con el saxofon soprano en el tercero, por consiguiente se
produce un entrecruzamiento entre las partes sin establecer un
liderazgo definitivo. Finalmente la pieza concluye con el ataque de
un acorde que se desintegra lentamente.
La
segunda pieza se compone de dos secciones, en la primera se despliega
un proceso de transformacion, de la polifonia a la homofonia, de la
polirritmia a la homorritmia, un proceso que finaliza con el
retardando de la linea del saxofon soprano sobre un acorde sostenido
por el resto. Una cesura y el comienzo de la segunda seccion
contrastando con la seccion anterior, un tipo de accion lenta se
inicia con la transversalidad de los ataques que van desde el saxofon
soprano al saxofon baritono, asi se forma el primer acorde de una
progresion que se desviara momentaneamente por un tipo de polifonia
oblicua que funciona como anacruza para retomar la accion anterior
hasta el final de la pieza. El predominio del registro grave de los
instrumentos produce cualidades de la materia que se ven reforzadas
por la variacion de los factores dinamicos.
La
tercera pieza es la mas compleja y extensa. Formada por siete eventos
breves y una pequeña coda. Los rasgos estructurales de cada evento
estan dados por la textura, el tipo de accion y la fijacion de la
altura, por lo tanto, un evento puede presentar una textura
heterofonica, una accion de alta densidad y una registracion fija
seguido por otro de textura homofonica, accion lenta y registracion
movil.
El
diseño estructural de cada uno de los eventos asi como su
organizacion temporal fueron escritos en notacion analogica,
posteriormente a varias revisiones, la partitura definitiva fue
escrita en notacion tradicional.
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