para arpa
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El
titulo de esta pieza para arpa sola hace referencia a la
particularidad mecanica de ese instrumento ya que cuenta con siete
pedales para modificar la tension de las cuerdas y asi transformar la
afinacion.
La
motivacion para realizar este trabajo se origino a partir de una
experiencia de improvisacion en el piano con un material derivado de
la escala exatonica, la yuxtaposicion de dos triadas aumentadas, este
exacordio permanecia fijo en el registro, es decir, lo improvisado
consistia en distribuir los ataques libremente circulando alrededor
de un eje de alturas fijas.
La
eleccion del arpa como el instrumento propicio para la composicion de
la pieza tiene relacion con la posibilidad de yuxtaponer de manera
muy estrecha acordes arpegiados y elaborar modos de ataque en el
centro de las cuerdas o en la tabla, esto es, ataques proximos a la
caja armonica.
En
el comienzo se expone el material proveniente de la experiencia
descripta con anterioridad. La intension es crear un impulso cuya
direccionalidad sera el ataque de una diada de larga duracion,
mediante una linea ritmica uniforme articulando el campo de alturas
fijas variando el diseño melodico y aumentando la velocidad con el
incremento gradual de intensidad, que parte de un nivel apenas
perceptible y alcanza su maximo nivel en el punto de llegada.
Luego
de la exposicion se despliegan una serie de secciones producto de un
esquema formal concebido de acuerdo al principio de continuidad /
discontinuidad, en otras palabras, la construccion de un relato
musical basado en el desarrollo de una seccion estructurada en base a
un tipo de accion ritmica con determinadas cualidades que es
contrastada por la irrupcion de una nueva seccion de parametros
estructurales diferentes.
Este
principio se percibe claramente cuando la continuidad de la
figuracion ritmica de la primera seccion, que como ya se ha dicho
cumple la funcion de exponer el material, se discontinua por la
aparicion de un conjunto de figuras ritmicas marcadamente diferentes
en cuanto a sus parametros estructurales como el tipo de accion,
nivel de densidad, zona de registro y articulacion.
Sintetizando,
la macroforma se compone de doce secciones de las cuales las tres
primeras conforman la parte inicial, la cuarta y quinta la parte
media y las siete secciones restantes la parte final.
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