Para saxofón alto
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En
la adolescencia tuve la oportunidad de estudiar durante algunos años
el saxofon contralto con el profesor Hugo Pierre. Generosamente me
dio una serie de grabaciones de musicos de Jazz a los que consideraba
fundamentales y que por mi escasa cultura en ese genero desconocia.
Un inquietante estado mental me produjo la audicion de la pieza
“Intuition” de fines de 1940, del quinteto de Lennie Tristano, la
primera experiencia de Free Jazz. Luego de varios años, ese ejemplo
motivo la composicion de esta pieza para saxofon contralto solo.
La
premisa fue establecer un marco formal, cuatro secciones, un tipo de
esquema A-B-A-B, en el que se opone un tipo de accion agil a otra
lenta. Con esta referencia se desarrollaron las lineas ritmicas sin
otra mediacion que la escritura en notacion analogica, una vez
concluido este procedimiento, se fijo la altura y el resto de los
parametros, reescribiendo la pieza en notacion tradicional.
En
la primera seccion transcurre una secuencia de lineas que se inicia
en el registro grave desplazandose hacia el registro agudo, a medida
que el discurso avanza adquiere mayor agilidad, las figuraciones
ritmicas mas complejas se acumulan paulatinamente para alcanzar el
registro sobreagudo.
La
segunda seccion, un contraste. El predominio de las notas largas de
baja intensidad se desvia ocasionalmente por pequeños grupos de
notas breves. Las pocas lineas que componen esta seccion se desplazan
del registro agudo al registro grave, los factores dinamicos destacan
la cualidad de la materia.
Subitamente,
un cambio de accion, se abre la tercera seccion retomando los rasgos
de la primera. En este acontecimiento la secuencia es de mayor
duracion que la anterior, compuesta por lineas de alta densidad y
variada articulacion, recorriendo la totalidad del registro con
marcados cambios de intensidad, el discurso alcanza su mayor grado de
complejidad.
Retomando
la lentitud de la segunda seccion, el ultimo fragmento, un descenso
paulatino desde el registro agudo al registro grave, luego, una
pausa, la coda, un resto, una pequeña figura de notas breves cierra
la pieza.
Al
comienzo de este escrito expuse el motivo que me impulso a realizar
este trabajo, para finalizar diria que ese ejemplo tambien estimulo
el analisis de algunas piezas de Lennie Tristano y de uno de sus
alumnos mas notables, el saxofonista que admiro profundamente, Lee
Konitz.
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