Para quinteto de vientos
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La
idea que origino la composicion de esta pieza para flauta, oboe,
clarinete, fagot y corno fue la representacion del quinteto
tradicional de instrumentos de viento, una formacion que no habia
abordado hasta ese momento, sin embargo, la intension de escribir
musica para algun tipo de quinteto aparecia durante el trabajo con
cierta frecuencia, de modo que al terminar de escribir la partitura
definitiva de “Las peras del olmo” para piano solo tome la
decision de comenzar a trabajar en esta pieza haciendo los primeros
bocetos respecto de la organizacion de la altura, el material basico
con el que construir los cimientos sobre los cuales se desplegaria la
forma.
Una
red formada por los intervalos de tercera mayor-segunda menor,
compone el material basico, siendo manipulada mediante sus
posibilidades de inversion y ampliada por la inclusion de otros
intervalos que podrian ser denominados contingentes, ya que no
necesariamente forman parte de una estructura fija, pero son
empleados para enriquecer el campo armonico.
La
pieza comienza con la exposicion del material desplegando la red
original con un tipo de polifonia oblicua sumamente atomizada, un
segmento es subdividido en pequeños fragmentos que son imbricados
sucesivamente con el criterio de orquestacion basado en la secuencia
introductoria de los instrumentos.
El
diseños formal fue delineado con posterioridad a la escritura de la
exposicion descripta anteriormente. La forma ha sido concebida como
un proceso paulatino de aceleracion de las acciones ritmicas, con
algunas detenciones subitas que funcionan como desvio, la
direccionalidad de ese proceso esta dada por la idea de alcanzar el
mayor grado de complejidad hacia el momento central de la pieza en el
cual la densidad de las lienas instrumentales y el nivel de
polirritmia generan una textura fuertemente heterofonica, una vez
logrado ese objetivo la trama comienza a ser deconstruida con el
proposito de revertir las acciones ritmicas acumuladas para retornar
al campo de la polifonia oblicua inicial.
Ultima
etapa del trabajo, la determinacion de los factores dinamicos y la
articualcion en la partitura definitiva, asi las lineas
instrumentales fueron articuladas con la premisa de fijar los acentos
dinamicos y las ligaduras de modo asimetrico para enriquecer las
cualidades ritmicas, finalmente las regulaciones de la intensidad
completan la estructura lineal.
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