Para violín, viola, violoncelo y piano
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Tal
vez alguien que se ha interesado en leer estas notas imagine que aqui
encontrara algunas reflexiones de uno de los miembros mas conspicuos
de la “Escuela de Frankfurt”, el filosofo y compositor Theodor
Adorno, sin embargo, el titulo de esta pieza para violin, viola,
violoncelo y piano refiere a la clase de ornamentacion de las lineas
instrumentales que se han diseñado para componer esta musica.
La
idea original fue la representacion del trio de cuerdas y el piano,
en muchas ocasiones aparece en la mente la imagen de uno o varios
instrumentos que pueden o no sonar, en otras palabras, un fenomeno en
el cual solo estan determinados los instrumentos, o bien, un fenomeno
sonoro, no solo esta determinado el instrumental sino que ademas esos
instrumentos producen sonido.
En
este caso el trabajo comienza con la determinacion de la altura, un
eje de circulacion fijado alrededor del intervalo de cuarta
aumentada, el trio de cuerdas inicia las acciones desplegando una
secuencia de ataques en cuerdas dobles organizadas con ese intervalo,
el trabajo continua con la elaboracion del material expuesto en la
secuencia de entrada con el siguiente orden de aparicion: viola,
violoncelo y violin; el trio avanza enlazando un conjunto de acordes
con un constante aumento y disminucion de los factores dinamicos
hasta el momento en que el piano, inesperadamente, devela su
presencia imbricandose a la resonancia que se apaga en las cuerdas
para atacar fuertemente el acorde que enmascara en la parte superior
a las tres lineas de las cuerdas aumentando subitamente la
intensidad. Hasta aqui la primera fase de la labor compositiva.
El
diseño de la forma global fue la siguiente determinacion, tomando
como referencia la idea de aumentacion y disminucion de los niveles
de complejidad se planificaron doce secciones de distinta duracion,
el discurso musical plantea en alguno de sus trazos un cierto
“Manierismo” debido al tipo de ornamentacion, la alta densidad y
los cambios de articulacion de las figuraciones ritmicas que componen
determinadas secciones contrastan con la lentitud de otras en las
cuales el grado de avance tiende a ralentizarse.
El
trabajo de composicion concluye con la escritura de la partitura
definitiva en la que se fijan los factores dinamicos y los cambios de
marcacion metronomica, cada seccion tiene un nivel general de
intensidad que le es propio, emparentandose los reguladores dinamicos
al tipo de elaboracion de la microforma, finalmente las marcas de
metronomo en cada seccion se relacionan con el tipo de accion
dominante que las constituyen.
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