Para Trompeta, violoncelo, arpa y piano
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cuarteto de invierno.Mus
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cuarteto de invierno.Pdf
El
proyecto de escribir una pieza para trompeta, violoncelo, arpa y
piano surgio una temporada de invierno en la que habia comenzado a
bocetar una pieza para arpa sola y luego muto a la composicion de
este cuarteto, de hecho comienza con algunos pasajes extraidos de
aquel boceto de una pieza que no fue.
La
forma se consivio como un esquema compuesto por diez secciones en las
cuales transcurren determinado tipo de acontecimientos. La idea
rectora es el enmascaramiento, el sentido percusivo de los ataques
del arpa y el piano ocultando en unisono las entradas de la trompeta
y el violoncelo. Claramente queda expuesto este criterio en la
segunda seccion, luego del preludio de arpa sola con el que se inicia
la pieza se producen los primeros enmascaramientos, un ataque
extremadamente fuerte del arpa oculta en unisono la presencia de la
trompeta que emerge debilmente aumentando su intensidad de manera
moderada y decrece hasta apagarse, en ese instante un nuevo ataque
del arpa enmascara al violoncelo que aparece con un tremolo sobre el
puente reiterando el mismo factor dinamico de la trompeta, sin
embargo, a diferencia de lo ocurrido con anterioridad, repentinamente
surge el piano ejecutando una anacruza imbricada a la nota final del
violoncelo que resuelve en un cuadruple ataque en unisono
sincronizando a los cuatro instrumentos.
Las
acciones que se desarrollan en el tiempo fueron planificadas como
avance y detencion, asi un tipo de accion rapida contrasta con un
tipo de accion lenta, el mayor grado de avance ocurre en el centro de
la pieza, un suceso en el cual las partes despliegan figuraciones
ritmicas diferentes mutuamente yuxtapuestas creando una textura
fuertemente heterogenea.
La
polifonia ha sido el resultado del entramado ritmico, en otras
palabras, el tipo de textura de cada una de las secciones no fue
planificado sino que resulta de la relacion entre las partes respecto
del ritmo, por lo tanto, una linea ritmica que se subdivide en
pequeños fragmentos atomizando la distribucion de los mismos en los
instrumentos genera una clase de polifonia oblicua al determinarse la
altura y fijarla en el registro, por el contrario, si esa misma linea
ritmica sin ser subdividida se replica identicamente en dos o mas
partes que se desplazan paralelamente produciran homofonia.
Cada
seccion responde a ciertos y determinados niveles de intensidad asi
como a cualidades de articulacion que fueron fijados en la etapa
final de escritura de la partitura definitiva.
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