Cuatro piezas para orquesta y cinco percusionistas
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Mi
mas profundo reconocimiento a Julio Viera por haberme alentado a
escribir estas cuatro piezas para orquesta, un aliento necesario en
la etapa de formacion de un compositor que se propone abordar un
trabajo semejante, el titulo refiere a tal impulso.
La
idea de componer cuatro piezas surgio a partir de revisar una serie
de bocetos conteniendo diversos tipos de accion, modos de ataque e
intensidades, bocetos en los cuales no se determinaba ninguna clase
de altura, luego de varias relecturas quedaron cuatro como referencia
para la composicion de estas piezas.
La
segunda etapa consistio en organizar y fijar la altura en el
registro, mediante una partitura a cuatro pentagramas, como si fuese
virtualmente para dos pianos, se elaboraron los materiales bocetados
aumentando considerablemente la duracion original para dar la forma
final a cada una de las piezas.
La
orquestacion fue la ultima etapa, en primer lugar la determincion del
modelo orquestal, fue el que habitual llamamos maderas a tres con el
agregado de arpa, celesta y cinco percusionistas, luego de esta
determinacion se inicio el trabajo de orquestacion para finalizar la
escritura de la partitura definitiva.
La
primera pieza distribuye un conjunto de ataques sincronizando la
totalidad de la orquesta, la variedad se produce en las transiciones
que van entre uno y otro punto de esos ataques, vectores constituidos
por figuraciones ritmicas articuladas con distintos tipos de
acentuaciones, la densidad en aumento alcanza su mayor nivel hacia el
final.
La
segunda pieza se compone de un entramado que evoluciona de una clase
de textura simple a una compleja. Partiendo de una monodia sobre un
fondo de enmascaramientos de notas mantenidas la trama va mutando
hacia una polifonia oblicua que luego deriva en heterofonia, pasando
por fragmentos homofonicos que funcionan como desvio. En el final la
yuxtapocision de diferentes lineas produce un fuerte nivel de
polirritmia que resuelve en el ataque simultaneo de todas las partes
de un amplio acorde que se apaga lentamente.
En
la tercera pieza se despliega un conjunto de acordes que son
conformados mediante distintos modos de ataque, los enmascaramientos
y los factores dinamicos contrastan con el estatismo homofonico. El
nivel general de intensidad es bajo, asi los reguladores oscilan
entre lo extremadamente debil y lo moderadamente fuerte. El tipo de
orquestacion subraya las cualidades de la materia sonora.
La
ultima pieza se compone de una sucesion de segmentos de duraciones
variables, figuraciones ritmicas cuya articulacion opone acciones
ligadas versus acciones acentuadas. La polifonia se transforma de
oblicua en lineal con una trayectoria que culminara en el intercambio
de dos capas de acordes a modo de conclusion dejando un resto como
interrogante.
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