para violin y piano
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Fijados a un registro.Mus
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Fijados a un registro.Mus
El
titulo hace referencia a la idea que dio origen a la escritura de
este trabajo para violin y piano, el procedimiento de fijar una serie
de alturas en el registro, en otras palabras, determinar un conjunto
de notas que seran distribuidas y fijadas, congeladas, inmovilizadas
en cierta zona de registro, creando un campo armonico estatico sobre
el cual se trazan las lineas instrumentales para dar forma a ese
material, generando una clase de textura heterofonica.
La
organizacion de la altura responde a una determinacion rigurosa para
las secciones de registracion fija y una organizacion flexible para
el resto de las partes, en consecuencia, lo que atraviesa todo el
trabajo es una relacion dialectica, la oposicion entre dos campos de
fuerza, por un lado el campo en el que una fuerza inmoviliza la
altura en determinado registro, y por otro lado el campo en el que
otra fuerza libera el movimiento de la altura.
El
preludio de violin solo inicia las acciones exponiendo el material en
fragmentos de distintas duraciones recorriendo un amplio registro que
va desde el extremo grave al agudo, compensandose a la inversa
desemboca introduciendo al piano en ataques sincronizados en unisono
con cuerdas dobles, a partir de ese momento las lineas instrumentales
se desplazan por un campo de registracion fija, creando una textura
heterofonica fuertemente polirritmica, debido a la yuxtaposicion de
comportamientos ritmicos divergentes que hacia el final convergen en
el ataque de una figura homorritmica que en movimiento contrario
pone un limite a ese campo.
Un
interludio de piano solo funciona como transicion hacia la segunda
parte de la pieza, alli se desarrolla un tipo de polifonia oblicua
mediante una serie de imbricaciones entre las dos lineas
instrumentales con diversas variantes de enmascaramiento.
La
tercera parte presenta el mayor grado de complejidad. Dividida en dos
secciones, en la primera se alternan segmentos de alta densidad con
segmentos mas bien estaticos con una amplia regulacion de los
factores dinamicos. En la segunda seccion se atraviesa nuevamente un
campo de registracion fija en el que se producen fuertes cambios de
textura.
En
la cuarta parte se detiene el movimiento, subitamente. La direccion
transversal de los ataques del piano y el violin en cuerdas dobles
forman el acorde que marca un punto de inflexion, luego de un puñado
de mascaras el violin solo despliega una secuencia como posludio
fijado a un estrecho registro.
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