Cinco piezas para piano
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“Tres
piezas en forma de pera”, asi titulaba una de sus obras para piano
el compositor frances autodenominado “medidor de sonidos” Erik
Satie, dejando de lado las multiples interpretaciones del por que de
semejante titulo, debo decir, que la unica relacion que existe con
estas cinco piezas breves para piano es lo absurdo de su nombre,
aunque esta reflexion resulte un tanto intempestiva.
La
primera pieza es basicamente monodica, esta compuesta sobre la idea
de un esquema formal ternario del tipo A-B-A. La parte A se rige por
un tipo de accion agil en la que una linea detiene su avance por la
irrupcion de acordes en determinadas coyunturas. La parte B produce
un vertiginoso contraste debido al aumento de la velocidad como
consecuencia de la duplicacion de las figuras ritmicas.
La
segunda pieza ha sido estructurada en relacion a la idea de
yuxtaposicion de dos lineas ritmicamente diferentes. Imbricandose
sucesivamente generan un fuerte nivel de polirritmia, los cambios en
la densidad y las variaciones en la articulacion son percibidos como
un campo de gran divergencia acentual, que hacia el final resuelve
por el sincronismo de las dos lineas en el ataque de una figuracion
homorritmica.
En
la tercera pieza el tipo de accion es lento. Concebida como el
transcurrir de lineas melodicas en acordes partiendo de la zona
central del registro en direccion hacia los extremos por movimiento
contrario. El nivel general de intensidad es debil y las regulaciones
dinamicas a lo sumo alcanzan un nivel moderado. El pedal se utiliza
para mantener la resonancia de algunos giros de acordes arpegiados o
bien en determinados ataques de acordes simultaneos.
En
la cuarta pieza se elabora una clase de polifonia oblicua. El
entramado se compone de una linea atomizada cuyos puntos se han
distribuido en distintas zonas de registro con una amplia gama de
intensidades que abarca niveles muy debiles hasta los mas fuertes. La
textura forma una especie de “nube sonora” extremadamente
articulada.
Finalmente
la quinta pieza compuesta por tres secciones. En la primera seccion
se despliegan una serie de lineas con el acompañamiento de acordes.
En la segunda se oponen dos lineas marcadamente diferentes, y en la
ultima seccion el retorno de una linea sobre un fondo de acordes.
Las
peras del olmo, cinco piezas breves dedicadas a un pianista de
espiritu inquieto, con una logica informal.
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