Para violín, corno y piano
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El
ataque de un sonido encubierto por otro ataque de mayor intensidad,
la intension de destacar la cualidad timbrica de un golpe como
ornamento a lo que luego emergera como revelacion de algo
enmascarado, el sonido que asciende a primer plano con su cualidad
timbrica inmanente.
Esta
pieza para violin, corno y piano ha sido escrita a partir de la idea
del enmascaramiento, la representacion de un instrumento de percusion
como el piano, sumamente eficaz para producir ataques con un amplio
rango de variantes dinamicas que van de lo muy debil a lo
extremadamente fuerte y con un gran espectro timbrico, ambas
cualidades fueron consideradas fundamentales para lograr el poder de
enmascarar las entradas y el desarrollo de las lineas del conro y el
violin.
La
estructura formal se compone de doce sectores o zonas de acciones
ritmicas diferenciadas por su densidad y articulacion. La altura,
zona de registro y los factores dinamicos han sido parametros
secundarios en la concepcion de cada uno de esos sectores, el ritmo,
entonces, es el factor primordial dentro del proceso de
estructuracion del material sonoro.
Las
mascaras, como regla general, fueron adjudicadas al piano, salvo
alguna que otra excepcion en la que los pizzicatos de violin cumplen
esa funcion, por lo tanto, el piano ejerce el liderazgo en la
creacion de distinto tipo de disfraces, acordes atacados fuertemente
de los cuales emergen los demas instrumentos como resonancia, una
linea que resuelve en unisono y se descalza para desplazarse en otro
instrumento, figuraciones ritmicas que avanzan en el encubrimiento de
una, dos y hasta tres lineas como ocurre en el comienzo del primer
sector donde el piano ataca intensamente un acorde del cual se
desprenden una linea en el corno y dos lineas del violin en cuerdas
dobles.
La
organizacion de la altura esta dada por un conjunto de intervalos
formado por una segunda menor-cuarta aumentada-tercera menor, este
conjunto es manipulado de maneras diversas incluyendo otros
intervalos que fungen como externalidades del conjunto basico.
Cada
sector tiene una marca metronomica que ha sido fijada considerando el
tipo de accion asi como el aumento o disminucion de la velocidad.
Por
ultimo, los niveles de intensidad generales fueron fijados para cada
sector y luego se fijaron las regulaciones de acuerdo a la
direccionalidad de las figuras ritmicas.
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