Extrapolación
Para flauta y violoncelo
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Extrapolacion
o el problema de fijar los valores dados a una serie de parametros
estructurales concebidos para un instrumento atribuyendolos a otro,
esta cuestion motivo la escritura de esta pieza para flauta y
violoncelo.
Inicialmente
habia planificado un conjunto de estructuras para un duo de flauta y
viola, sin embargo, los ataques en pizzicato de la viola no
resultaban lo suficientemente percusivos como deseaba, en
consecuencia, cambie de instrumento por considerar que el violoncelo
resultaria mas eficiente.
La
forma se compone de cuatro secciones, su identidad esta dada por el
tipo de accion y textura, rasgos estructurales sobre los que se
adhiere el resto de los parametros completando el contenido.
Un
armonico de violoncelo encubre la entrada de la flauta en unisono que
aumenta su intensidad para dar comienzo a la interaccion de las
partes. El entramado polifonico varia en su cualidad, fragmentos de
polifonia lineal se continuan en distintos tipos de polifonia
oblicua, movimientos contrarios se expanden y contraen
alternativamente. Las lineas se desplazan en una accion agil de
moderada densidad recorriendo amplias zonas de registro, una
trayectoria que conduce al acelerando homofonico con el que finaliza
la primera seccion.
Se
inicia la segunda seccion con un armonico del violoncelo en
pizzicato, emerge la flauta cuya linea se tiende sobre un fondo de
cuerdas dobles, el cambio de textura y un tipo de accion lenta
contrasta con la seccion anterior. Los cambios de ataque en el
violoncelo, de arco a pizzicato o a la inversa, la utilizacion de
armonicos frotados como en pizzicato, las cuerdas dobles y en la
flauta el frulato modifican las cualidades de la materia sonora en
pasajes donde los factores dinamicos varian la amplitud gradualmente.
En
la tercera seccion se despliegan lineas de accion rapida con un
marcado aumento de la densidad, formando una textura mas compleja que
en secciones anteriores debido a su heterogeneidad que se manifiesta
en los cambios de entramado, en otras palabras, una sucesion de
fragmentos que cambian de la plifonia lineal a la homofonia, de la
polifonia lineal polirritmica a la polifonia lineal homorritmica,
subitamente.
La
cuarta y ultima seccion se inicia con un ataque de flauta que
enmascara en unisono la presencia del violoncelo, aumentando su
densidad ataca una figura descendente funcionando como anacruza de
las cuerdas dobles y encubriendo a la flauta que surge con un giro
ascendente, una cesura y el sincronismo en los ataques de dos acordes
consecutivos que derivan en el desplazamiento de una figura en
movimiento contrario, finalmente un giro de la flauta dividido en dos
miembros, uno imbricandose al armonico del violoncelo y el otro
funcionando como resolucion.
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