Para orquesta de cuerdas
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Quasi senza vibrato,Mus
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Quasi senza vibrato.Pdf
En
las ocasiones que me ha tocado participar de los ensayos por el
estreno de algun trabajo que incluia instrumentos de cuerdas, he
tenido que pedir a los ejecutantes de ese tipo de instrumentos, que
por favor no empleasen
el vibrato, sabiendo que el pedido no es facil de cumplir, ya que el
uso de esa oscilacion tiene un estrecho parentesco con la tradicion
del romanticismo, donde se le ha dado un significado expresivo de
cierta clase de pasion, por lo tanto, les
proponia, sobre todo en los pasajes de notas largas, que los
interpretasen como casi sin vibrato, de ese tipo de experiencia
proviene el titulo de esta pieza para orquesta de cuerdas.
La
representacion de un acorde atacado con una intension debil cuyo
nivel dinamico aumenta gradualmente, fue la idea que dio origen a la
escritura de este trabajo.
Como
punto de partida, el acorde se compone de la red intervalica que
funciona estructuralmente como parametro en la organizacion de la
altura, en posicion cerrada la red se conforma por los intervalos de
tercera mayor-segunda menor-cuarta aumentada, esa estructura es
manipulada mediante las inversiones posibles y ampliada por la
inclusion de otras relaciones intervalicas que se organizan
libremente para aumentar la variedad del campo armonico.
El
esquema formal no responde estrictamente a una planificacion
integral, sino a la concepcion de la forma como un proceso evolutivo
abierto a la contingencia, en otras palabras, un proceso en el que la
forma es resultado de posibles y no necesarias soluciones a problemas
que surgen durante la construccion del discurso musical.
Una
idea rige al orientacion de ese proceso, la direccionalidad de las
acciones ritmicas, comenzando con un tipo de accion lento que
paulatinamente se acelera por el incremento de la densidad, mediante
el desarrollo de una trama que avanza conformando una textura de
mayor nivel de complejidad, para luego retornar al tipo de accion
inicial y asi dar comienzo a un nuevo ciclo.
La
idea de ciclos de expansion y retraccion del material es solo una
abstraccion de la forma global, en consecuencia, el trabajo de
composicion consiste en materializar esa idea directriz de la forma,
asi se construyeron los segmentos sin determinar previamente su
duracion, articulacion e intensidad.
Para
concluir este breve articulo, un ultimo comentario, el resultado de
ese procedimiento es la creacion de un artefacto sonoro que
unicamente ha tenido una orientacion determinada en su diseño
formal, sin embargo, en la composicion de cada una sus partes ha sido
atravesado por la contingencia.
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