para orquesta
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caja de maracas.Pdf
Finalizaba
la copia de la partitura de esta musica para orquesta que aun no
tenia nombre, siempre he intentado establecer algun tipo de
parentesco entre el titulo de una pieza y su relacion con la musica
misma, en algunos trabajos haciendo referencia a determinado rasgo de
la composicion, en otros utilizando una metafora e incluso la ironia,
en ambos casos relacionadas con las motivaciones de la creacion, en
ultima instancia evitando en lo posible incurrir en el capricho.
Finalizando esta pieza uno de los percusionistas frota las escobillas
sobre el tambor con bordona, al releer ese pasaje subitamente asocie
el ingreso de un juego de maracas como ocurre en “Circulos”, la
obra de Luciano Berio para voz femenina, arpa y dos percusionistas,
la clase de ruido que producen las maracas al ser giradas es similar
al tambor frotado, un tipo de accion que utilice en diversos
segmentos de esta pieza, ese fenomeno de afinidad sonora me condujo a
la idea de adoptar semejante titulo.
La
estructura formal fue concebida
en base a la idea de mutacion, una nocion de cambio aplicada a la
textura, el devenir de una serie de acontecimientos sonoros
diferenciados por el tipo de accion, densidad cronometrica, modos de
articulacion, zonas de registro, factores dinamicos y cualidades
timbricas. La determinacion de los niveles de estos parametros crean
la identidad de cada acontecimiento sintetizados en la textura.
La
planificacion de la forma fue establecida sobre una linea de tiempo,
la cual se subdividio en segmentos de duraciones aproximadas en
correspondencia con el tipo de textura de cada evento, a continuacion
se inicio el proceso de composicion de
cada uno de los segmentos, un trabajo lento y gradual que modifico
alguna de las duraciones del plan formal original flexibilizando
ciertas estructuras discretas con el proposito de alcanzar un mayor
grado de continuidad en el fluir musical dentro de los diferentes
segmentos.
El
procedimiento de escritura se dividio en tres etapas, la primera
consistio en desarrollar un esquema exclusivamente ritmico en el que
se trazaron las lineas de accion elaborando las variables en
densidad, articulacion e intensidad. La segunda etapa fue la
organizacion de la altura. Los intervalos de segunda menor y cuarta
aumentada han sido la matriz armonica que funciona como eje alrededor
del cual giran otros intervalos de libre disponibilidad. Finalmente
la ultima etapa, el trabajo de orquestacion, las operaciones de fijar
la altura a las lineas ritmicas y posteriormente vertebrarlas en la
partitura de orquesta.
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