Para cuarteto de cuerdas
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Es
propicio hacer referencia al primer “Cuarteto de cuerdas 1992”
para hacer un analisis general de este “Segundo cuarteto” que
marca una ostensible diferencia con respecto a la duracion. En esta
pieza se ha expandido el tratamiento de los materiales de un modo
considerable dando como resultado la separacion del esquema formal
original en tres grandes partes.
La
primera parte, diseñada como un campo irregular de textura, esta
compuesta por un conjunto de fragmentos diferenciado por el tipo de
trama, un tejido que varia el nivel de densidad y articulacion
ritmica cuya trayectoria se inicia, arriesgo a decir, con la figura
de un rombo, trazada por el movimiento contrario de las lineas de los
violines ascendiendo y descendiendo contra las lineas de la viola y
el violoncelo descendiendo y ascendiendo respectivamente, asi
comienza el avance de las acciones produciendo cambios de textura que
concluyen en el ultimo fragmento sincronizando la figura de una
horquilla que se abre.
La
segunda parte, elabora las cualidades de la materia sonora. El primer
aspecto a remarcar es la utilizacion de las cuerdas con sordina,
generando de este modo un cambio timbrico relevante. Las acciones
transcurren lentamente como fondo de una linea que funciona como
lider desplegando figuraciones ritmicas complejas ocupando el primer
plano. Los factores dinamicos adquieren una jerarquia fundamental al
destacar las cualidades timbricas de armonicos, pizzicatos y cuerdas
dobles que forman parte de la estructura que permanece en segundo
plano, regulada por una gama de intensidades elaborando un rango que
va de lo extremadamente debil a lo moderadamente fuerte. La textura
en esta parte no presenta grandes modificaciones, en consecuencia,
mantiene un alto grado de homogeneidad.
La
tercera y ultima parte, se muestra sumamente disruptiva. En el
comienzo la secuencia de entradas de las lineas instrumentales en
pizzicato crea una nube de puntos por acumulacion transversal de
figuraciones ritmicas diferentes que al disiparse desata al
violoncelo, utilizando el arco, para iniciar un trayecto que
atravieza zonas de gran complejidad y cierto grado de vertigo
producto de los cambios en la estructura ritmica de las partes,
cambios que han sido orientados por una idea taxativamente percusiva,
conduciendo a un final compuesto por un fragmento que puede
interpretarse como la reexposicion del gesto original, en otras
palabras, la evocacion de lo que anteriormente denomine la figura de
un rombo para definir la accion inicial del cuarteto. En el final, la
figura del rombo esta como sujeto antecedido por una horquilla que se
cierra y precedido por otra que se abre y desvanece subitamente.
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