para contrabajo
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El arco y la cuerda.Mus
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El arco y la cuerda.Mus
Desde
el comienzo esta pieza para contrabajo solo introduce una accion que
reaparecera en diversas coyunturas del entramado lineal, estoy
aludiendo al pizzicato de una cuerda al aire que enmascara otro
sonido producido al frotar una cuerda diferente con el arco, la idea
de semejante combinacion fue el motivo que origino la escritura de
este trabajo.
La
forma se compone de ocho secciones, en cada una de ellas se
despliegan figuraciones ritmicas con rasgos estructurales
distintivos, esos rasgos estan dados por la determinacion de los
parametros de articulacion, densidad cronometrica y tipo de accion.
El
campo de la altura ha sido organizado teniendo como eje al intervalo
de cuarta aumentada, sobre el cual giran otra clase de intervalos que
responden a distintas manipulaciones de la escala exatonica,
incluyendo cuantiosos desvios, asi en el fragmento
inicial el ataque en cuerdas dobles se enmarca con el intervalo de
sexta mayor, este no se deriva de la escala exatonica, aunque
inmediatamente continua un giro ascendente compuesto por una cuarta
aumentada y una tercera mayor claramente derivadas de aquella escala.
En
las secciones primera, tercera, quinta y septima se desarrollan
lineas de gran agilidad, compuestas por una trama densa en la cual
los cambios subitos de articulacion, esto es, la distribucion
irregular de los acentos dinamicos y la irrupcion de figuras ritmicas
contrastantes, junto a las variaciones de los factores dinamicos cuyo
nivel general de intensidad es alto, son parametros que determinan la
estructura de un relato musical que alcanza en algunos fragmentos un
grado considerable de complejidad.
En
las secciones segunda, cuarta, sexta y octava, por oposicion al
resto, se produce una brecha, esa grieta esta dada por el cambio en
el tipo de accion. En estas secciones prevalecen las lineas de baja
densidad en las que se enfatiza una posible elaboracion de la materia
sonora. Mediante el empleo del arco frotado en tremolo sobre el
puente, el sincronismo pizzicato-arco a modo de enmascaramiento,
cuerdas dobles y sonidos armonicos, conforman un conjunto de insumos
utilizados para modificar las cualidades timbricas de la materia. En
estrecho parentesco con los factores dinamicos, las lineas
transcurren sobre una gama de regulaciones que logra alcanzar un
nivel moderado de intensidad.
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