Para orquesta
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La idea de escribir esta pieza para orquesta
surgio de la voluntad de realizar un trabajo de orquestacion de
“Siete Elementos”, una pieza electronica que habia compuesto el
año anterior.
En la formacion de un compositor se incluye el
estudio de obras para piano que posteriormente deben orquestarse, los
ejemplos de este tipo de practica son abundantes, asi lo muestra
Maurice Ravel en su trabajo de orquestacion de la obra para piano
“Cuadros de una exposicion”de Modesto Mussorgsky . El analisis y
la ejercitacion en base a tales ejemplos son la condicion necesaria
en el aprendizaje de la escritura para orquesta.
Alguna vez Jorge Rapp comento que observaba dos
tipos de compositores en el campo de la musica electroacustica, unos
construyen sus materiales y luego los articulan en el tiempo, otros
en cambio, diseñan una estructura ritmica y posteriormente la
orquestan con los materiales electronicos que han construido, este
procedimiento fue utilizado en “Siete elementos” y ahora se
aplica de modo tradicional con la orquesta como material sonoro para
la creacion de esta pieza que resulta una mutacion de la original.
La primera parte es marcadamente percusiva, los
ataques de las cuerdas en pizzicato y los metales stacatto enmascaran
las entradas de las maderas y las cuerdas frotadas, esta accion es
variable ya que se alternan las familias instrumentales en las
funciones de modos de ataque y resonancia.
Un marcado contraste se produce en la segunda
parte, los sonidos largos prevalecen en relacion a los sonidos
cortos, las cualidades de la materia sufren modificaciones mediante
la utilizacion de armonicos y tremolos en las cuerdas frotadas y el
uso del frullato en las maderas y los metales. Los factores dinamicos
enfatizan las transformaciones timbricas con una gama de niveles de
amplitud cuya regulacion va de lo muy debil a lo fuerte o a la
inversa, como de lo fuerte a lo inmediatamente debil, estas
oscilaciones de intensidad, a su vez, coadyuvan a imbricar los
diferentes segmentos.
La tercera parte se compone de una trama que
comienza con una linea transversal que va del registro sobreagudo al
registro grave, orquestada con las maderas sobre un fondo de tremolos
en las cuerdas frotadas desemboca en el ataque de un acorde con la
totalidad de la orquesta, a partir de ese momento las acciones se
aceleran generando una textura heterofonica. La yuxtaposicion de
diversas capas ritmicas producen una gran complejidad sonora que se
atenua poco antes del final con la atomizacion de la polifonia. El
ultimo segmento funciona como liquidacion, reuniendo a la orquesta en
su totalidad con un gesto homorritmico de extremada intensidad del
que se desprende un giro, una pequeña serie de elementos atacados
para finalizar.
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