Para dos pianos y dos sets de percusión
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Releyendo
el libro “El sonido” de Jean Jacques Matras, cuyo primer capitulo
titula “La propagacion del sonido”, abordando las propiedades
fisicas de las ondas sonoras, un fenomeno de repercusion, surgio la
idea de escribir esta pieza para dos pianos y dos percusionistas,
formacion que indudablemente se emparenta con la referencia de la
obra de Bela Bartok para un cuarteto similar. Seguidamente el detalle
del instrumental que ejecuta cada uno de los percusionistas:
Percusionista
I: hi hat, splash, crash, ride, china, snare drum, 3 toms, bass drum
(pedal), wood block (3)
Percusionista
II: tam tam, bell tree, long drum, temple block (5), cencerros (3),
bongo, conga, small timpani
Una
vez definido el conjunto instrumental se diseño la estructura formal
considerando como punto de partida las acciones de ambos pianos en
dos planos yuxtapuestos, en el final de esta primera parte a modo de
introduccion se imbrican las dos lineas de los percusionistas.
La
idea de estructurar un plan general de la macroforma fue dejada de
lado y sustituida por la idea de creacion gradual de contenido, en
otras palabras, no sujetar el contenido a un esquema formal
determinado a priori sino que la elaboracion de los materiales a
travez del tiempo fuese creando la forma, un proceso evolutivo que va
de la microforma a la macroforma, un proceso que desde esta
perspectiva podria denominarse informal, negacion de lo amorfo que
dio como resultado final un esquema compuesto por siete partes
incluyendo la primera, unica parte que fue producto del diseño
original.
La
composicion de las partes que suceden a la introduccion tuvieron como
parametros de referencia el tipo de accion, la densidad y
articualcion ritmica, la cualidad timbrica y los factores dinamicos,
los cambios en los valores de estos parametros hacen al contraste
entre cada una de las partes. Las cualidades de la materia sonora han
sido desarrolladas con mayor profundidad en las secciones en las
cuales la accion ritmica disminuye su velocidad. Empleando distinto
tipo de baquetas y modos de ataque en los instrumentos de altura
indeterminada se obtiene una gran variedad timbrica, materiales que
brindan una amplia gama de coloracion orquestal, en consecuencia,
muchos de los segmentos que se despliegan en tales ocasiones han sido
compuestos priorizando las transformaciones de la materia por sobre
las figuras ritmicas.
En
sintesis, en la pieza se plantea la confrontacion entre ritmo y
materia, mas precisamente, sectores en los que la estructura ritmica
se ha concebido como el factor fundamental de la composicion y otros
sectores en los que la materia en si misma ocupa el lugar dominante.
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