Para clarinete y saxofón
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Extrapolar
un termino del campo de la fisica al de la musica es complejo, tal
vez pueda resultar caprichoso, sin embargo, la acustica es una rama
de la fisica cuyo aporte ha sido fundamental en el desarrollo de la
musica, en especial a partir del siglo XX, mas alla de estas
consideraciones el titulo de esta pieza para clarinete y saxofon
contralto refiere a la escision que se produce cuando se pasa de la
homofonia a la polifonia, dicho de otro modo, cuando dos instrumentos
ejecutan la misma nota y luego se dividen en movimiento contrario
ejecutando dos notas diferentes.
La
intensidad de una nota en el clarinete crece y subitamente irrumpe la
polifonia. En el primer fragmento las dos lineas desarrollan una
trama en la que prevalece la convergencia. Una cesura, luego de la
pausa el saxofon enmascara en unisono la entrada del clarinete
iniciando de este modo el segundo fragmento. La escision del unisono,
una oposicion dialectica entre convergencia / divergencia, una
disputa entre homorritmia / polirritmia, continuidad /
discontinuidad, son los rasgos de un entramado que paulatinamente
aumenta su nivel de complejidad.
La
mayor estabilidad se produce en el tercer fragmento. Convergen las
lineas en ataques sincronizados generando una textura homorritmica a
pesar de algunos grupos ornamentales pequeños que intentan perturbar
una accion lenta de baja densidad e intensidad.
El
cuarto fragmento retoma la accion del segundo, el aumento de la
velocidad y la amplitud del registro conducen al punto culminante. Un
acelerando ascendente en la linea del clarinete yuxtapuesto a un
retardando descendente en la linea del saxofon, alcanzan los extremos
agudo y grave, respectivamente.
El
quinto y ultimo fragmento sincroniza las dos lineas luego de un
silencio que separa lo anterior. La pequeña anacruza homorritmica en
movimiento contrario resuelve en notas tenidas disminuyendo su
intensidad hasta los ultimos dos ataques, uno en el registro grave
del saxofon y el otro en el registro sobreagudo del clarinete, ambos
apenas perceptibles.
Para
finalizar, esta pieza ha sido escrita sin otra intencion que la
musical, el haber utilizado un termino de la fisica para su nombre
fue emparentar dos fenomeos de campos diferentes, solo una metafora.
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