Para clarinete
Daniel Kovasich: clarinete
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Inquieto,
un alumno me presentaba un ejercicio de composicion en el que
planificaba una serie de estructuras, debia determinar los parametros
que le permitiesen diseñar un esquema formal para una posible pieza.
Corregi algunos detalles y sugeri el analisis ritmico de las “Tres
piezas para clarinete solo” de Igor Stravisnky, en las que podiamos
observar distintos tipos de accion, finalizada aquella clase, comence
a planificar este trabajo.
El
primer parametro a definir fue el tipo de accion de las estructuras
que serian elaboradas en un plan formal determinado posteriormente.
El segundo parametro, la altura, fue determinada alrededor de dos
ejes intervalicos, el primero dado por una segunda menor y una cuarta
aumentada, y el segundo por una segunda menor y una tercera menor. A
continuacion se fijo el resto de los parametros, puntualmente, zona
de registro, acentos, articulacion, densidad cronometrica,
ornamentacion y factores dinamicos.
La
forma esta compuesta por tres secciones, un esquema en el que dos
estructuras contrastantes despliegan sus cualidades. La primera
seccion funciona como exposicion del material, se desarrollan una
serie de lineas cuyos rasgos distintivos derivan de las estructuras
basicas, una alternancia en la que no hay predominio. La segunda
seccion estabiliza una de las estructuras, su tipo de accion
privilegia las notas largas, un movimiento lento de baja intensidad,
alli los factores dinamicos subrayan un rasgo cuasi lirico, que se
desvia en ciertas ocasiones por pequeños grupos ornamentales. Un
fuerte contraste produce la tercera seccion, consolidando la
estructura opuesta, un tipo de accion que enfatiza las notas breves y
la alta densidad, se genera una trama compleja cuya trayectoria
conduce al registro sobreagudo. Para concluir, un ultimo fragmento
combina las dos estructuras en un delgado equilibrio.
Finalmente,
algo que me veo obligado a confesar, alguien me ha dicho que el giro
con el que se inicia esta pieza evoca el motivo o cabeza de la balada
“Round Midnight” de Thelonious Monk, sin intension de plagio,
esto surgio de la manipulacion de un eje intervalico.
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