Para violoncelo solo
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Dedicada
a Liliana Occhiuzzi, mi amada, quien tiene una especial predileccion
por el violoncelo, la pieza ha sido titulada con la traduccion
relativa de su apellido de origen italiano.
El
primer parametro en determinarse fue la organizacion de la altura que
se enmarca dentro de un conjunto formado por un tetracordio, el cual
se compone de los intervalos de cuarta aumentada-cuarta justa-segunda
menor, en posicion cerrada, sin embargo, otros intervalos han sido
incluidos como ampliaciones del tetracordio basico, organizados
libremente en el transcurso del trabajo de composicion de acuerdo a
las necesidades del entramado lineal.
La
segunda etapa del trabajo consistio en diseñar la exposicion del
material, asi en el inicio de la pieza se despliega una figura
ascendente compuesta por el tetracordio extendiendo los intervalos
basicos, esto es, cuarta aumentada-cuarta justa-cuarta aumentada, una
vez fijado el extremo agudo el giro se compensa con una figura
descendente enlazando los intervalos de cuarta justa-cuarta
aumentada, a continuacion, el tercer miembro de este enunciado se
completa con los intervalos de cuarta aumentada-segunda menor y
tercera mayor, este ultimo amplia el tetracordio como externalidad.
Luego
de la exposicion se completa la primera parte de la pieza en el marco
de un esquema ternario dado por el tipo de figuracion ritmica. Una
primera seccion breve de lineas extremadamente densas a la que se
opone una seccion de lineas de baja densidad y menor intensidad,
seguidamente la tercera seccion en la cual reaparecen las figuras de
mayor densidad y complejidad por su articulacion y velocidad.
La
segunda parte se constituye por una secuencia de acciones lentas en
las que se hace gran incapie en el uso de cuerdas dobles, pizzicatos
y sonidos armonicos, como un modo de elaboracion de las cualidades de
la materia sonora, con un amplio rango de variaciones en los factores
dinamicos.
En
la tercera parte las acciones se aceleran. Mediante un proceso de
incremento gradual del nivel de densidad en las figuraciones ritmicas
con marcados cambios en la articulacion y subdivicion del ritmo,
alcanzando el mayor grado de complejidad.
Para
concluir, la cuarta y ultima parte. Inesperadamente un cambio
timbrico, producto del empleo del arco frotado sobre el puente
ejecutando los ultimos fragmentos para un cierre, curiosamente,
abierto.
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