Para flauta, oboe, violín, viola y violoncelo
Patricia Da Dalt: flauta
Raquel Dottori: oboe
Gabriel Pinette: violines
Marcela Magin: viola
Hugo Tagliavini: cello
Dir. Andres Gerszenzon
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Ignem
o un fuego inextinto, una metafora. La segunda menor, la tercera
menor, sus inversiones y la cuarta aumentada forman un conjunto de
intervalos que parecen no extinguirse en la musica de Arnold
Schonberg y su escuela. Con esa red intervalica organice la altura de
esta pieza para flauta, oboe, violin, viola y violoncelo.
El
diseño formal se enmarca en un esquema binario, dos partes en las
que transcurren una serie de estructuras cuyas diferencias generan un
discurso heterogeneo que escasamente supera los cuatro minutos de
duracion.
El
ataque en pizzicato del violin enmascara la entrada de la flauta, asi
comienza el primer fragmento. Una polifonia oblicua yuxtapuesta a un
fondo de acordes, ataques en pizzicato con doble funcion, ocultar las
entradas y enfatizar un rasgo percusivo, marcados cambios en los
factores dinamicos, un amplio registro, una densidad variable y un
tipo de accion irregular, son los parametros de la estructura que
domina la mitad de la primera parte.
El
giro descendente de la flauta se imbrica en unisono con el violin y
forma un acorde con el resto de las cuerdas que inicia la segunda
mitad de la primera parte. En este fragmento se invierte la
jerarquizacion, los acordes ocupan el primer plano y la plifonia
oblicua se subordina. El aumento en densidad e intensidad conduce a
un impulso en dos direcciones, en otras palabras, un glissando
ascendente en la flauta, el oboe y el violin contra un glissando
descendente en la viola y el violoncelo, con este gesto suspensivo
termina la primera parte.
Una
cesura, una pausa en el discurso para dar comienzo a la segunda
parte, una zona donde se sucederan diversos cambios en la materia. El
primer fragmento compuesto por un tipo de accion lenta en la que las
cuerdas con sordina y el empleo de los armonicos sumados a las
maderas forman acordes que varian su intensidad. Cuerdas dobles,
tremolos y pizzicatos modifican las cualidades timbricas de la
textura.
El
sincronismo de las cuerdas sin sordina inicia un nuevo fragmento de
alta densidad, la suma de las cinco lineas instrumentales
desarrollando acciones ritmicas independientes configuran una textura
compleja por su heterogeneidad. El ultimo fragmento se compone de una
sucesion de acordes enlazados de diversas maneras, dicho mas
precisamente, enlaces con ataques sincronizados, con una secuencia de
ataques, o con enmascaramientos.
Un
pizzicato de violin oculta en unisono el debil ataque de la linea del
violoncelo que se desplaza del registro agudo al registro grave para
formar parte de un acorde junto a la viola y el violin, asi concluye
esta pieza de musica atonal.
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