para orquesta
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Ah, Megafon.Pdf
Dedicado
a la memoria de Leopoldo Marechal. Este trabajo para orquesta fue
comenzado durante la lectura de su ultima novela “Megafon o la
Guerra”, no pretendo hacer aqui una critica literaria de semejante
obra sino dejar por escrito mi admiracion por al que considero uno de
los escritores argentinos mas significativos de la literatura de la
primera mitad del siglo XX.
En
esta pieza no existe una relacion entre la musica y la obra
literaria, no es musica de programa, no intenta describir algo que
tenga cierto parentesco con el lenguaje significativo, es musica
pura, abstracta, un artificio cuyo significado pertenece
exclusivamente al campo musical, en otras palabras, puro significante
sin referencia alguna a un fenomeno extra musical, ya que el material
sonoro es seleccionado arbitrariamente y estructurado a partir de
ciertas reglas igualmente arbitrarias. A diferencia del lenguaje
significativo el lenguaje musical es pura sintaxis ya que carece de
dimension semantica, en consecuencia, no remite sino a ella misma,
algo que le es inmanente. Asi es posible establecer una analogia con
las matematicas, ya que del mismo modo son seleccionados
arbitrariamente ciertos enunciados formales como punto de partida de
los que se obtienen otros a partir de ciertas reglas igualmente
arbitrarias.
En
el comienzo de la pieza se introducen los materiales que seran
elaborados a traves del tiempo musical. La organizacion de la altura
esta dada por la constitucion de tres conjuntos intervalicos que
estando en posicion cerrada resultan en a) segunda menor-tercera
mayor, b) segunda menor-cuarta justa y c) segunda menor-tercera
menor. Estos conjuntos son manipulados mediante permutaciones y
desviados por otros intervalos considerados como externalidades de
los conjuntos basicos. El giro monodico del fagot que da inicio a la
pieza expone claramente la organizacion del material anteriormente
descripto.
La
forma ha sido consevida como un campo de realidad sonora que se
modifica mediante el tipo de accion ritmica y la clase de
orquestacion. La idea de componer diferentes territorios ritmicos
como un modo de generar cambios se ha desarrollado en relacion a la
variabilidad de los parametros que hacen a la estructura ritmica,
vale decir, la variacion de los niveles de densidad, modificacion de
las relaciones acentuales, duracion y articulacion. Las cualidades de
la materia completan la identidad de los territorios que conforman el
campo sonoro por medio del tipo de orquestacion, en la cual los
factores dinamicos adquieren mayor relevancia para reforzar los
rasgos de la textura.
La
partitura definitiva fue escrita luego de tamizar innumerables
bocetos de figuraciones ritmicas que se sintetizan en la forma final.
