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| David Horta - Julio Viera - Francisco Kropfl - Diego Tedesco - Gustav Zaietz |
Biografia / Biography
David Horta
Compositor y docente, nació en Buenos Aires en 1958. Se formo en composición y análisis musical con Julio Viera y Francisco Kröpfl. Continuo su formación en medios electroacústicos como compositor asociado en el LIPM (Laboratorio de Investigación y Producción Musical) del Centro Cultural Recoleta.
Su producción musical abarca música sinfónica, de cámara y para medios mixtos, direccionada por un atonalismo heterodoxo con fuerte énfasis en las estructuras rítmica y formal.
Ha obtenido tres premios de composición musical Juan Carlos Paz del Fondo Nacional de las Artes, por sus obras: Pneuma (1988) para orquesta, Elementos (1993) para ensamble y Transformaciones (1986) para flauta.
Ha sido compositor residente en la Universidad de California en San Diego, como parte del programa de intercambio de la Fundación Rockefeller.
Ha participado como compositor invitado en los conciertos del Centro de Documentación de la Música Contemporánea de Francia, dentro del programa de intercambio entre ARCEMA (Universidad Dorsay Paris XI) y LIPM.
Parte de su obra ha sido estrenada en Argentina, Estados Unidos, México, Francia y España, por notables intérpretes de destacada trayectoria artística.
Ha sido profesor titular de la cátedra de Apreciación e Historia del Jazz en la Escuela de Música de Avellaneda.
Actualmente es miembro de la Agrupación Nueva Música y esta dedicado a la escritura de musica de cámara y sinfónica.
David Horta
Composer and teacher born in 1958 in Buenos Aires, Argentina.
He has studied composition and musical analysis with Julio Viera and Francisco Kröpfl. He achieved his musical studies in electroacustic media as an associated composer at LIPM (Musical Research and production Laboratory of Centro Recoleta Buenos Aires).
His work includes Symphonic, Chamber, Electronic and Mixed Music, leading by an heterodox atonalism with great emphasis on the rhythmic and formal structures.
He was awarded The Music Composition Awards from the Fondo Nacional de las Artes, for his works: Pneuma (1988) for orchestra, Elementos (1993) for ensemble and Transformaciones (1986) for flute.
He has been a resident composer at University of California San Diego, as part of the Rockefeller Exchange Program. He participated as a visiting composer in the concerts of The Documentation Center of Contemporary Music of France, as part of the Exchange Program between ARCEMA ( University Dorsay Paris XI) and LIPM.
Some of his works was performed in Argentina, E.E.U.U, Mexico, France and Spain, by remarkable performers of outstanding artistic background.
As a professor he has teaches Jazz Analysis at the Escuela de Música de Avellaneda in Buenos Aires
Nowadays he is member of Agrupacion Nueva Musica and keep writing chamber and symphonic music.
Registro y densidad (2025)
Para saxofon baritono
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Tomando como referencia los parametros estructurales de registro y densidad comence a planificar este trabajo para saxofon baritono, un instrumento que se diferencia de los saxofones soprano, contralto y tenor en su mecanismo porque se adiciono una llave extraordinaria para obtener un La en el extremo grave cuando en los otros el limite es un Si bemol. Retomando la cuestion inicial, pense la macroforma como un esquema tripartito teniendo como punto de partida la zona grave del instrumento y una accion de baja densidad aumentando estos niveles en las siguientes partes hasta abarcar la totalidad del registro e incrementar la velocidad hasta alcanzar el mayor grado de densidad.
La primera parte de la pieza se compone de segmentos ritmicos formados por figuras cuyas duraciones oscilan entre niveles medios y bajos, partiendo del registro grave el discurso musical se despliega en el rango de una novena aumentada, haciendo esta salvedad, los sonidos naturales del instrumento se producen dentro de ese rango, por encima se obtienen sonidos armonicos mediante la llave del portavoz.
Comienza la segunda parte con el trazado de lineas compuestas por figuras ritmicas breves avanzando de manera continua pero articuladas de modo irregular. En relacion a la zona de registro se amplia el rango abarcando el grave y medio-agudo, en consecuencia, se produce un cambio timbrico entre las dos regiones gracias al mecanismo del portavoz. Transcurre el fluido musical con un nivel cuasi constante de intensidad moderada.
Subdividida en tres secciones la ultima parte expande el registro hasta la zona sobreaguda. En la primera seccion disminuye la velocidad ritmica por el predominio de valores largos asociados a reguladores dinamicos variando los niveles entre bajo y medio de intensidad. Acelerando el movimiento ritmico como factor de enlace abre la segunda seccion construida con una secuencia de lineas recorriendo la totalidad del registro alcanzando altos grados de intensidad y densidad articuladas mediante diversos patrones de acentuacion.
Aproximandose el final de la pieza decrece el ritmo moderando la intensidad, desde el registro grave comienza el ultimo ascenso, de manera gradual la secuencia avanza hacia la region aguda concluyendo en el punto extremo.
Furtiva (2025)
Para trombon y violoncelo
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Recuerdo el momento en que comence a planificar este trabajo para trombon y violoncelo tomando como punto de partida la idea del ocultamiento mediante el ataque de un instrumento sobre la misma nota tenida por otro instrumento con un nivel de intensidad menor, asi resulta el efecto de ocultar una nota sobre otra en unisono, entonces me propuse tomar este procedimiento como eje estructural de la pieza alrededor del cual circulan diversos tipos de accion ritmica emergiendo, en consecuencia, desde una posicion furtiva.
La introduccion del duo instrumental se inicia con una frase del violoncelo cuyo final encubre el unisono del trombon con sordina (permanente) aumentando la intensidad develandose en el ataque sincronizado de un acorde a tres partes junto al violoncelo en cuerdas dobles, a partir de la presentacion de estos materiales comienza la elaboracion mediante una linea discursiva basada en la dimension vertical, por lo tanto, el acorde como estructura es central en la composicion del primer tramo de la pieza donde la secuencia armonica transcurre a velocidad moderada.
El segundo tramo se compone de un conjunto de segmentos contrastantes en cuanto a textura y accion ritmica. Celeridad en las lineas instrumentales con fuertes cambios dinamicos desarrollan una trama polifonica tejida mediante la variacion de las direcciones lineales alternando el movimiento oblicuo, paralelo y contrario. Desde el aspecto formal dividen esta seccion un giro del violoncelo en cuerdas pellizcadas, estos puntos de mayor intensidad percusiva funcionan como un manto sonoro cubriendo el ataque del trombon creciendo en volumen para reanudar el movimiento
La ultima fase de este trabajo provoca un cambio significativo en la estructura formal por el incremento del nivel de densidad cronometrica y el despliegue de un tejido polifonico mas complejo. Articuladas de modo diverso las lineas ritmicas se expanden y contraen respecto a su longitud de manera irregular alcanzando los puntos extremos del registro con el aumento general de la intensidad. El desenlace compuesto por una sucesion de acordes de la cual se desprende el segmento final trazado sobre un campo de registracion fija concluye desvaneciendose.
Dos velocidades (2025)
Para saxofon soprano y trombon
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Surgio el nombre de esta pieza para saxofon soprano y trombon como idea primordial impulsora del proceso compositivo, con tal motivacion comence a diseñar el primer fragmento musical configurando las dos lineas instrumentales con velocidades divergentes, asi el grupo ritmico del saxofon duplica al del trombon, ese tipo de relacion en la velocidad de la accion ritmica se alterna entre los instrumentos predominando en la estructura formal sobre los segmentos convergentes en ataques sincronizados de figuras identicas en ambas partes instrumentales.
La primera seccion de la pieza se compone de un conjunto de segmentos disimiles respecto a duracion y textura, los puntos de inflexion estan dados por la densidad oscilando entre el aumento y la disminucion de niveles medios y bajos.
El movimiento lento de las partes instrumentales abre la segunda seccion, aqui la trama lineal comienza de manera homoritmica y luego el tejido polifonico se modifica alternando diversas texturas enlazadas mediante figuras enmascaradas dentro de una dinamica general de mediana y baja intensidad.
Un giro homofonico funciona como impulso para iniciar la tercera seccion en la cual se desarrolla la mayor actividad ritmica, siendo la mas extensa de las secciones ha sido compuesta por una secuencia de lineas de alta velocidad contrastantes en longitud y trama. El material sonoro fue manipulado privilegiando los parametros estructurales de altos niveles de densidad y modos de articulacion. La forma de esta seccion se puede sintetizar en un esquema ternario respecto a la velocidad resultando una variacion de mayor a menor y viceversa. Transcurre el fluido polifonico abarcando la mayor amplitud del registro instrumental con un fuerte nivel de intensidad.
La cuarta y ultima seccion desacelera el movimiento ritmico y disminuye la regulacion dinamica. Compuesta por una sucesion de conjuntos formados con diferentes figuras ritmicas imbricandose mediante puntos de sutura sincronizados entre las partes. En direccion al fin de la pieza construi la sintaxis en funcion del encuentro de las lineas instrumentales convergiendo en unisono para concluir.
La encrucijada (2025)
Para clarinete y xilofon
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Desde el comienzo de la composicion de esta pieza para clarinete y xilofon tuve la idea del entrecruzamiento de lineas instrumentales como rasgo identitario de la tercera seccion formal, en el momento de finalizar el trabajo surgieron una serie de titulos posibles como “Lineas cruzadas”, “En la coyuntura”, y algunas mas, luego encontre el nombre definitivo por considerarlo el mas adecuado a la idea musical.
Respecto a la forma, obedece a un esquema ternario basado en las posibilidades de ejecucion del xilofon, esto es a dos baquetas o a cuatro baquetas, en consecuencia resultan tres grandes secciones, la primera a dos, la segunda a cuatro y la tercera retoma la ejecucion a dos baquetas.
En cuanto a los rasgos estructurales de la primera seccion se han construido diversos segmentos ritmicos en relacion a los parametros de extension, densidad y articulacion. En la apertura el xilofon despliega una linea dividida en dos grupos ritmicos el segundo enmascara la entrada del clarinete, asi comienza la interaccion ente ambas partes alternado las funciones de lider y acompañante, los puntos de inflexion en la sintaxis musical son marcados por ataques en unisono.
La seccion intermedia se identifica por el armado de acordes a cuatro partes en el xilofon mediante el empleo de cuatro baquetas en la ejecusion. El campo armonico de los acordes ha sido organizado sobre las estructuras intervalicas de cuarta justa y cuarta aumentada yuxtapuestas. Tomando como puntos de referencia determinadas notas fijas en el registro las lineas instrumentales circulan en direcciones variables tejiendo un entramado sonoro de moderada intensidad y acciones ritmicas compuestas en base a estructuras de proporciones contrastantes.
La ejecucion a dos baquetas en el xilofon de un giro descendente se imbrica al cierre de una linea de clarinete abriendo la tercera seccion, compuesta por una trama polifonica de alta densidad, la accion ritmica irradia una secuencia de eventos sonoros heterogeneos en cuanto a intensidad y textura, esa dinamica conduce hacia el ultimo punto de cambio desembocando en el epilogo construido a partir de la convergencia de ambos instrumentos en el registro grave con una marcada disminucion de la velocidad y el volumen general, delineando la conclusion un conjunto de ataques en unisono señalan el trayecto final.
El giro melodico (2025)
Para oboe, fagot, violin y violoncelo
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Encontre el nombre de esta pieza para oboe, fagot, violin y violoncelo al promediar el trabajo de composicion, en algun momento volvi a revisar la parte inicial construida por un puñado de notas formando un giro melodico destinado al registro agudo del fagot, el titulo entonces remite a la exposicion de aquel material derivando en el movimiento de las partes instrumentales.
La forma resulta de la evolucion de la trama polifonica organizada en base a la estructura ritmica, vale decir, sobre los parametros de acentuacion, densidad y articulacion de los patrones ritmicos. El procedimiento de composicion se inicia en la construccion de lineas instrumentales mediante modelos de acentuacion y grupos de figuras ritmicas diversificando sus proporciones, articuladas de este modo a posteriori se adhiere la altura y los factores dinamicos.
Concluye el giro del fagot en unisono con el violoncelo funcionando como vector hacia el ataque de un acorde disparando la accion conjunta de los cuatro instrumentos, a partir de aqui la trama sonora se compone de grupos ritmicos funcionando como anacrusas resolutivas en acordes formados por distintos conjuntos de alturas. Transcurre ese tipo de accion aunque modificando la trama mediante un esquema de alternancia de las lineas instrumentales por imbricacion. El punto de inflexion se produce por el sincronismo de las cuatro partes ejecutando en unisono una especie de glissando en funcion transitiva hacia la nueva seccion compuesta por una serie de acciones contrastantes como secuencias de acordes en movimiento conjunto, lineas sincronizadas en unisono, fragmentos de polifonia oblicua, mascaras en cuerdas pellizcadas entre otras variantes.
La zona de transicion hacia la ultima parte de la pieza se compone de una extensa linea subdividida en cuatro segmentos ejecutados en la secuencia violoncelo, fagot, oboe y violin, resuelta por enmascaramientos de las cuerdas sobre el sonido de las maderas. Comienza entonces la accion mas vertiginosa con el armado de una red sonora heterogenea tejida por lineas yuxtapuestas con diferencias en magnitud, articulacion y densidad.
Disponiendose el transcurrir musical para finalizar se distiende la accion por disminucion de la actividad ritmica y la intensidad general derivando en la formacion de acordes orientados hacia el punto final.
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