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| David Horta - Julio Viera - Francisco Kropfl - Diego Tedesco - Gustav Zaietz |
Biografia / Biography
David Horta
Compositor y docente, nació en Buenos Aires en 1958. Se formo en composición y análisis musical con Julio Viera y Francisco Kröpfl. Continuo su formación en medios electroacústicos como compositor asociado en el LIPM (Laboratorio de Investigación y Producción Musical) del Centro Cultural Recoleta.
Su producción musical abarca música sinfónica, de cámara y para medios mixtos, direccionada por un atonalismo heterodoxo con fuerte énfasis en las estructuras rítmica y formal.
Ha obtenido tres premios de composición musical Juan Carlos Paz del Fondo Nacional de las Artes, por sus obras: Pneuma (1988) para orquesta, Elementos (1993) para ensamble y Transformaciones (1986) para flauta.
Ha sido compositor residente en la Universidad de California en San Diego, como parte del programa de intercambio de la Fundación Rockefeller.
Ha participado como compositor invitado en los conciertos del Centro de Documentación de la Música Contemporánea de Francia, dentro del programa de intercambio entre ARCEMA (Universidad Dorsay Paris XI) y LIPM.
Parte de su obra ha sido estrenada en Argentina, Estados Unidos, México, Francia y España, por notables intérpretes de destacada trayectoria artística.
Ha sido profesor titular de la cátedra de Apreciación e Historia del Jazz en la Escuela de Música de Avellaneda.
Actualmente es miembro de la Agrupación Nueva Música y esta dedicado a la escritura de musica de cámara y sinfónica.
David Horta
Composer and teacher born in 1958 in Buenos Aires, Argentina.
He has studied composition and musical analysis with Julio Viera and Francisco Kröpfl. He achieved his musical studies in electroacustic media as an associated composer at LIPM (Musical Research and production Laboratory of Centro Recoleta Buenos Aires).
His work includes Symphonic, Chamber, Electronic and Mixed Music, leading by an heterodox atonalism with great emphasis on the rhythmic and formal structures.
He was awarded The Music Composition Awards from the Fondo Nacional de las Artes, for his works: Pneuma (1988) for orchestra, Elementos (1993) for ensemble and Transformaciones (1986) for flute.
He has been a resident composer at University of California San Diego, as part of the Rockefeller Exchange Program. He participated as a visiting composer in the concerts of The Documentation Center of Contemporary Music of France, as part of the Exchange Program between ARCEMA ( University Dorsay Paris XI) and LIPM.
Some of his works was performed in Argentina, E.E.U.U, Mexico, France and Spain, by remarkable performers of outstanding artistic background.
As a professor he has teaches Jazz Analysis at the Escuela de Música de Avellaneda in Buenos Aires
Nowadays he is member of Agrupacion Nueva Musica and keep writing chamber and symphonic music.
Figuras para trio (2026)
Para oboe, viola y xilofon
Descargar partitura / Download sccore
Encontre el titulo de esta pieza para oboe, viola y xilofon cuando comence la relectura de la partitura provisional con el proposito de refinar los detalles formales, fue entonces que me detuve en el primer fragmento que comienza con un grupo de once figuras breves en el lugar de ocho, ese patron ritmico continua resonando en mi percepcion incluso en el momento de escribir este pequeño articulo.
La forma de la pieza esta dada por el ensamble de partes divergentes respecto a la densidad ritmica y la textura polifonica. El objetivo de esta clase de construccion formal ha sido orientar la accion musical hacia una zona de heterogeneidad en el entramado de las lineas instrumentales.
Al principio el trio ejecuta en unisono el giro que apalanca el movimiento ritmico, hago una salvedad con respecto al xilofon, el interprete debe utilizar dos baquetas hasta el centro de la pieza donde muta a cuatro y posteriormente vuelve a dos baquetas, estos cambios obedecen a las diferencias en el tejido armonico.
El fluido musical transcurre delineando distintos tipos de accion, esto se relaciona con el plan formal definido anteriormente, sin embargo, he intentado mantener una dinamica general moderada en cuanto a intensidad y ritmo.
La intromision de tremolos en el xilofon a cuatro baquetas señala el coienzo de la parte media de la pieza, una zona en la cual he privilegiado la dimension vertical mediante la construccion de acordes que en determinadas ocasiones se componen de siete partes simultaneas. Organize distintos modos de ataque como enmascaramiento de resonancias en unisono, asi transcurre un conjunto de fragmentos sonoros de baja intensidad desplegandose con lentitud hacia el punto de inflexion marcando el inicio de una nueva parte.
Muta el instrumentista de xilofon a dos baquetas ejecutando un pasaje de alta densidad abriendo el ultimo tramo de la pieza. En un proceso de galvanizacion de las lineas instrumentales el entramado polifonico adquiere mayor complejidad por el contenido de agrupaciones ritmicas contrastantes en proporcion, duracion, articulacion y densidad.
Disminuye la intensidad y la manera de imbricar los fragmentos ritmicos entre las partes preanunciando el final que se materializa en el sincronismo de los instrumentos en la ejecusion del ultimo segmento en unisono y el desprendimiento de tres figuras breves en cuerdas pellizcadas como desinencia.
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